Добавлено (11.07.2012, 10:00)
---------------------------------------------
http://blogs.mail.ru/mail/nibiru9/tag/%cf%e5%f0%f3

очень интересный блог

Добавлено (11.07.2012, 12:26)
---------------------------------------------
Раз мы имеем дело с моделями и версиями, которые могут оказаться и ошибочными, то необходимо учитывать, что модели и версии могут быть разными. И их может быть одновременно несколько. А раз так, то и анализировать имеющиеся данные нужно с позиций вовсе не одной версии – пусть даже выбранной в качестве «генеральной линии» в исторической науке – а с разных.

Но тогда история лишается своего «исключительного положения», возвращаясь в компанию всех других научных отраслей, где главным мерилом истинности версии или модели является их соответствие реальным эмпирическим данным. Говоря другими словами, наиболее близкой к исторической истине следует признавать ту модель или версию наших представлений о прошлом, которая наилучшим образом согласуется с имеющимися археологическими находками и артефактами, а не с мнением какого-либо авторитета или знатока «генеральной линии»…

Добавлено (11.07.2012, 13:19)
---------------------------------------------
В Южной Америке, на территории современного Перу, в полусотне километров к северу от Куско – древней столицы империи инков – в Священной долине реки Урубамба стоит небольшой городок под названием Ольянтайтамбо, известный своей древней крепостью.

Крепость Ольянтайтамбо

Ольянтайтамбо знаменит тем, что здесь летом 1536 года испанцы потерпели сокрушительное поражение. Когда Писарро со своими войсками подступил к крепости, расположенной на самом верху ряда крутых террас, на него с окрестных скал обрушился целый град камней и стрел. Вдобавок, индейцы отклонили воды Патаканчи – довольно бурного притока Урубамбы – и затопили подходы к террасам. После всего двух дней осады, понеся ощутимые потери, испанцы вынуждены были бежать от стен крепости, которую им так никогда и не удалось захватить – спустя некоторое время индейцы сами покинули крепость и сдались на милость завоевателей.

Цитадель, которую испанцы так и не смогли покорить, занимает стратегическое положение. Она находится на скальном выступе с почти вертикальными склонами, который как бы вклинивается в место соединения двух речных долин и возвышается над ними на шесть десятков метров.

Стены Ольянтайтамбо

Мощные стены крепости способны поразить любое воображение. Они собраны из каменных блоков, которые порой достигают веса в десятки тонн, но подогнаны друг к другу с изумительной точностью, хотя и имеют при этом стыки не прямоугольной, а самой разной причудливой формы.

Но еще больше поражают блоки, которые образуют как бы облицовку центральной платформы – так называемой платформы храма Солнца – и достигают более четырех метров в высоту. Их вес исчисляется уже сотнями тонн. И все это – на самом верху крутого ряда искусственных террас, на который и налегке-то взобраться не просто.

Платформа храма Солнца в Ольянтайтамбо

Согласно принятой историками версии, комплекс Ольянтайтамбо построили инки. Причем крепость была возведена индейцами непосредственно перед приходом испанцев. А само испанское вторжение послужило причиной того, что цитадель так и осталась недостроенной. О недострое, по мнению историков, говорят гранитные блоки, которые лежат в беспорядке на верхних уровнях комплекса. И действительно, на первый взгляд, все производит впечатление внезапно брошенной стройплощадки. Если не вдаваться в детали…

Однако оказывается, что как раз именно деталями и стоит поинтересоваться…

Добавлено (11.07.2012, 13:21)
---------------------------------------------
Гранитные блоки на верхних ярусах Ольянтайтамбо

Считается, что инки доставляли сюда гранит из каменоломен, которые расположены на другом берегу Урубамбы. Несколько блоков и ныне лежат по дороге от карьера к археологическому участку как бы в качестве вех, отмечающих путь их транспортировки. Они известны под названием «уставшие камни».

Каменоломни даже видно из комплекса – сероватая каменная осыпь на зеленом фоне. И кажется, что до них рукой подать. Но это только кажется…

Чтобы доставить в Ольянтайтамбо блоки весом в десятки тонн и более их нужно было спустить вниз по очень крутому склону порядка 800 метров, затем переправить через бурную горную реку, протащить вверх по течению реки еще около восьми километров, а затем поднять по столь же крутому склону до места строительства. Способность инков вручную перемещать подобные громадные блоки по такой сильно пересеченной местности вызывает очень большие сомнения.

Приверженцы официальной версии даже предпринимали попытки экспериментально продемонстрировать возможность транспортировки с помощью примитивных способов – на круглых бревнах или камнях. Однако осуществлялось это для блоков всего в несколько тонн. Переход же к перемещению камней весом в сотни тонн вовсе не сводится к простому арифметическому увеличению количества «тягловых рабочих в упряжке», а требует качественно иных технологий и приемов (что, впрочем, ясно практически любому сколь-нибудь грамотному специалисту в этой области). Кроме того, даже при относительно небольшом весе груза экспериментаторы ни разу не прошли весь необходимый путь от начала и до конца.

В то же время имеется свидетельство Гарсиласо де Ла Вега, в котором описывается неудачная попытка самих инков. Согласно его показаниям, один из инкских императоров собрал 20 тысяч человек и велел им поднять на гору один из «уставших камней». Эксперимент закончился трагедией – огромный блок сорвался, и тысячи индейцев погибли.

Скорее всего, эти цифры явно завышены либо де Ла Вегой, либо теми, кто рассказал ему это предание. Но само предание, когда смотришь на подобные глыбы, кажется вполне правдивым.

Косвенно достоверность предания, которое записал де Ла Вега, подтверждается тем, что даже сейчас местные власти не могут никак убрать один из «уставших камней», который перегородил половину автомобильной дороги, хотя для этого его нужно не затаскивать в гору, а всего лишь немного сдвинуть в сторону. Поэтому до сих пор водители вынуждены объезжать его, по очереди уступая дорогу встречному транспорту…

Добавлено (11.07.2012, 13:41)
---------------------------------------------
Кроме того, если для перемещения блоков использовались деревянные бревна или круглые камни, как уверяют историки, то эти бревна или камни и до сих пор должны находиться под «уставшими камнями». Казалось бы, очень просто решить продолжающиеся уже десятилетия споры противников и сторонников метода «тяни-толкай». Для этого даже не надо ворочать громадные блоки, а достаточно лишь немного подкопать их с боку и посмотреть, что находится под ними. А в случае обнаружения остатков бревен, можно было бы даже попытаться определить время транспортировки «уставших камней» имеющимися методами датирования...

Однако несмотря на столь простой и эффективный способ экспертизы, сторонникам официальной версии приходится набирать добровольцев и оплачивать наемных работников, которые надрываются в перетаскивании вручную тяжелых блоков. И все по одной элементарной причине: под «уставшими камнями» ничего нет! И искать там что-то бесполезно – они лежат непосредственно на скальной породе!..

Версия перетаскивания массивных камней вручную вызывает еще больше сомнений, если повнимательней присмотреться к их расположению в самом комплексе. Дело в том, что с добрый десяток огромных гранитных блоков (тех самых, что разбросаны в хаотичном беспорядке) лежит чуть ниже центральной зоны со стороны… противоположной направлению к каменоломням!

Чтобы эти блоки оказались в таком положении по ходу строительства, нужно было затащить их по прямой на самый верх, а затем зачем-то протащить на десяток-полтора метров дальше и вниз. Либо другой вариант: не идти напрямую, а сначала обогнуть по долине скальный выступ, на котором находится комплекс, чтобы затем поднимать их вверх по дальнему от каменоломни склону, столь же крутому, как и тот, что находится на пути по прямой. Оба варианта столь же бессмысленны, сколь и весьма трудоемки…

Добавлено (17.07.2012, 16:55)
---------------------------------------------
АЛЕКСАНДР ВОРОНИН

ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ И РАЗВИТИЯ НОВОГО НАУЧНОГО
МЕЖДИСЦИПЛИНАРНОГО НАПРАВЛЕНИЯ – АТЛАНТОЛОГИИ

В этой статье автор впервые представляет российскому читателю уникальные материалы по истории мировой атлантологии. По мнению многих исследователей, атлантология – это новое научное междисциплинарное направление, способное подвергнуть ревизии привычные стереотипы и парадигмы современных академических наук. Использованы материалы из зарубежных и российских государственных и частных архивов. Данная статья написана специально для первого выпуска «Альманаха о тайнах древних цивилизаций: Кронос».

lah.ru - ссылка на книгу в формате word

Добавлено (26.07.2012, 09:36)
---------------------------------------------
Кристофер Данн
Электростанция Гизы

(глава 9)

Перевод с английского и комментарии - А.Скляров



Итак, зная, что мы можем создать объект, чувствительный к вибрации земли, как мы можем использовать такую энергию? Как мы можем превратить ее в электричество, пригодное к употреблению?

Мы должны, прежде всего, понять, что из себя представляет преобразователь. Ранее мы обсуждали пьезоэлектрический эффект, имеющий место в кристаллах кварца. Поочередно сжатие и ослабление нагрузки на кварц производит электричество. Микрофоны и другие современные электронные устройства работают на этом же принципе. Вы говорите в микрофон, и звук вашего голоса (механическая вибрация) преобразуется в электрические импульсы. Преобразование происходит и в динамике, где электрические импульсы преобразуются в механические колебания... Кристалл кварца - преобразователь. Он преобразует одну форму энергии в другую. Зная источник энергии и обладая средствами ее извлечения, все, что мы должны сделать, - преобразовать, используя кристаллы кварца, неограниченные механические напряжения в электричество, годное к употреблению!

Большая Пирамида была геомеханической электростанцией, которая реагировала на колебания земли и преобразовывала эту энергию в электричество! Древние использовали электричество в качестве энергетического источника цивилизации, обладавшей станками, которыми они обрабатывали твердую горную породу.

Хорошо, Вы можете сказать, как эта электростанция работала? Очень легко отвергнуть широко распространенное мнение подобным образом, основываясь на вашей собственной теории о механической обработке, но мы нуждаемся в большем количестве фактов и доказательств того, что то, что было заявлено - нечто большее, чем интересная и радикальная теория. Это должно иметь больше доказательств, основанных на фактах!

Хорошо, давайте начнем с энергетического кристалла, или преобразователя. Так получается, что преобразователи для этой электростанции являются неотъемлемой частью конструкции, которая предназначена для того, чтобы резонировать в гармонии непосредственно с пирамидой и с землей. Камера Царя, в которой целый ряд посетителей отмечает необычные эффекты и в которой Том Данлей обнаружил инфразвуковые колебания земли, - сама по себе мощный преобразователь.

В любой машине есть устройства, обеспечивающие работу машины. Эта машина не была исключением. Хотя внутренние камеры и проходы Великой Пирамиды кажутся лишенными того, что мы рассматривали бы в качестве механических или электрических устройств, есть устройства, все еще находящиеся там, которые подобны механическим устройствам, создаваемым сегодня.

Эти устройства могут также рассматриваться в качестве устройств, способных производить электрическую энергию или преобразовывать механическую энергию в электрическую. Вы могли бы задуматься и о других примерах, поскольку свидетельство становится более очевидным. Устройства, которые находились внутри Великой Пирамиды в то время, когда она была построена, не были признаны за то, чем они на самом деле были. Однако, они были неотъемлемой функциональной частью этой машины.

Гранит, из которого построена Камера Царя - лавовая порода, содержащая кремниевые кристаллы кварца. Этот специфический гранит, доставленный из Асуанских карьеров, содержит 55 % или более кристаллического кварца.

Ди Джей Нельсон и Дэвид Х. Ковилл придают особое значение выбору породы строителями при создании Камеры Царя. Они пишут:

"Это означает, что облицовка Камеры Царя, например, является буквально сотнями тонн микроскопических частиц кварца. Частицы имеют форму шестиугольников, сдвоенных пирамид или ромбов. Ромбовидные кристаллы - шестисторонние призмы с четырехугольными сторонами, которые представляют из себя параллелограмм на любой из своих шести сторон. Это гарантирует, что размещенный внутри гранит содержит высокий процент фрагментов кварца, поверхности которых, согласно закону случайных чисел, параллельны на верхних и нижних сторонах. Кроме того, любое небольшое воздействие на гранитный агрегат позволяет вызывать "пьезотензорные" напряжения на этих параллельных поверхностях и вызывать электрический ток. Большая масса камня выше палат пирамиды давит вниз силой тяжести на гранитные стены , таким образом преобразуя их в бесконечные электрические генераторы.

"...Внутренние Камеры Великой Пирамиды производили электрическую энергию, начиная со времени их строительства 46 столетий назад. Человек в Камере Царя таким образом оказался бы в пределах слабой, но ощутимой области индукции."

В то время как Нельсон и Ковилл сделали интересное наблюдение и предположение относительно гранита внутри пирамиды, я не уверен, что они правы в том, что давление тысяч тонн камней создало бы поток электронов в граните. Для того, чтобы потекло электричество, давление на кварце должно возрастать или ослабевать. Давление, которое они описывают, было бы статическим, и в то время как их вывод несомненно справедлив при сжатии кварца до некоторой степени, электронный поток прекратился бы после того, как давление стабилизировалось. Кристаллический кварц не создает энергию; он только преобразует один вид энергии в другой. Само собой разумеется, этот факт сам по себе ведет к некоторым интересным наблюдениям относительно характеристик гранитного комплекса.

Выше Камеры Царя - пять рядов гранита из 43 блоков в среднем по 70 тонн каждый. Каждый слой отделен пространством, достаточно большим, чтобы человек мог проползти в него. Блоки красного гранита обработаны и выровнены с трех сторон, но оставлены, по-видимому, нетронутыми на верхней поверхности, которая груба и не выровнена. Некоторые из них даже имеют отверстия, выдолбленные на их верхней части.

Добавлено (26.07.2012, 09:38)
---------------------------------------------
При обработке этих гигантских монолитов строители, очевидно, считали необходимым обращаться с блоками, предназначенными для верхних камер также как и с предназначенными для потолка непосредственно выше Камеры Царя. Каждый блок был обработан и выровнен с трех сторонах, с оставленной, по-видимому, нетронутой верхней частью. Это представляет интерес, если учесть, что единственно видимыми были лишь те, которые находятся непосредственно выше Камеры Царя. Даже в том случае, если уделенное гранитным блокам потолка внимание было все-таки меньше, нежели уделенное основным гранитным блокам, из которых были построены стены.

Уильям Флиндерс Петри пишет:

"Блоки перекрытия не являются "отполированным гранитом", как они были описаны; напротив, они имеют грубо обработанную поверхность, очень ровную на всем своем протяжении, но без какой-либо претензии на полировку."

На основании своих исследований гранита внутри Камеры Царя Петри продолжает для блоков верхних камер:

"Все разгрузочные камеры над Камерой Царя озадачивают горизонтальными блоками гранита, которые образуют потолки, - грубо обработанными с нижней стороны, но полностью не обработанными с верхней."

Примечательно, что строители затратили те же самые усилия при обработке 34 блоков, которые становятся не видны сразу же, как только пирамида построена, как и при обработке девяти блоков, образующих потолок Камеры Царя, которая видна. Даже если бы эти блоки были необходимы для прочности конструкции, отклонения в точности конечно были бы допустимы, позволяя и сократить затраты времени на обработку блоков. Если, конечно, они не использовали эти верхние блоки для определенной цели и/или использовали стандартизированные машинные методы, производившие блоки с небольшим отличием друг от друга.

Традиционная теория заключается в том, что блоки гранита использовались, чтобы уменьшить давление на Камеру и позволить строительство Камеры с плоским потолком. Я не согласен. Строители пирамиды уже знали и использовали на более низком уровне внутри пирамиды такую конструкцию, которая была прочнее по структуре. Если мы посмотрим на наклонный арочный потолок Камеры Царицы, то сможем заметить, что над ней расположено намного больше камней, чем над Камерой Царя. Поэтому вопрос, который можно задать: если бы строители захотели сделать в этой камере плоский потолок, разве не достаточно им было добавить только один слой блоков? На расстоянии между стенами отдельный слой блоков в Палате Царицы, подобно 43 блокам гранита над Камерой Царя, поддерживал бы не больше своего собственного веса.

Добавлено (26.07.2012, 09:48)
---------------------------------------------
Другой уникальной особенностью, которая должна быть подтверждена осмотром на месте, является ступенчатый стиль свода. Проблема для точных расчетов действительного угла наклона блоков перекрытия состоит в том, что имеет место противоречие данных двух единственных исследователей, которых я нашел, когда обратил внимание на это перекрытие. Как бы то ни было, менее всего интересно рассуждать о предварительных вычислениях. Угол наклона Большой Галереи - 26.3 градуса. Смит измерил высоту Большой Галереи и нашел, что она изменяется в диапазоне от 333.9 до 346.0 дюймов. Перекрытия, по оценкам, имеют приблизительно 12-дюймовый нахлест. Смит насчитал 36 блоков перекрытия на 1844.5 дюймов длины крыши. Поверхность камней перекрытия на линии крыши близка к 45 градусам от вертикали (135 градусов в полярных координатах, учитывая что концы галереи имеют 90 градусов наклона к вертикали). При таком наклоне плит крыши звуковая волна, движущаяся вертикально к крыше, отражалась бы от плит под углом 90 градусов и далее двигалась бы в направлении Камеры Царя.

Здесь уместно еще одно сообщение, которое не получило должного внимания. Сообщалось, что люди Аль-Мамуна вынуждены были сломать ложный пол галереи, и по мере того, как они ломали один камень, другой скатывался на его место. Обрывочная информация, которая требует дальнейшего исследования. Люди Аль-Мамуна вынимали настолько много известняка, что этому было уделено небольшое внимание. Однако, необходимо учитывать, что, возможно, в этой галерее был пол в форме уступов, который соответствовал крыше. Значительное количество камня, который Аль-Мамун вырубил из Восходящего Прохода, было опущено в низ Нисходящего Прохода. Более поздние исследователи, типа Caviglia, Davison и Petrie, в конечном счете очистили этот проход от всех обломков, и большинство из них было выброшено в обычную мусорную яму на Северной и Восточной стороне Великой Пирамиды. Петри сообщает об обнаружении внутри Великой Пирамиды камня в форме призмы, который имел полукруглое углубление, проходящее по всей его длине. Он также нашел в Нисходящем Проходе блок гранита, который имел 20.6 дюймов толщины с частью просверленного круглого отверстия, проходившего через всю толщину с одного края. Откуда взялся этот гранит, и для какой цели он использовался в Великой Пирамиде, осталось для Петри тайной. Однако на фоне более существенных результатов, привлекающих внимание, не удивительно, что этим деталям не было уделено больше внимания.

Опираясь только на параметры Большой галереи, есть возможность подтвердить, что она действительно представляет результат работы инженера-акустика. Хотелось бы надеяться, что эта книга побудит специалиста создать компьютерную модель Большой Галереи и провести анализ, моделируя движение звука. Хотя я попытался подыскать какие-то способы для реализации этой задачи, я не смог найти никого с доступом на суперкомпьютер, желающего проделать подобную работу, а для персонального компьютера, насколько мне известно, еще нет необходимого для такого анализа программного обеспечения.



Другие устройства, которых, очевидно, там больше нет, можно экстраполировать. Исчезновение резонаторов галереи легко объясняется даже при том, что она была доступна только через извилистую узкую шахту. Первоначальная конструкция резонаторов всегда будет под вопросом; однако, устройство, работающее на принципе резонанса, имеется. Нет никаких причин, по которым подобные устройства не могли бы быть созданы сегодня. Есть много индивидуумов, обладающими необходимыми навыками для воссоздания такого оборудования.

Резонатор Гельмгольца способен реагировать на колебания, прибывающие изнутри земли, и фактически максимизировать передачу энергии! Резонатор Гельмгольца сделан в виде круглой полой сферы с круглым открытием размером в 1/10-1/5 диаметра сферы. Размер сферы определяет его резонансную частоту. Если собственная частота резонатора находится в гармонии с вибрирующим источником, типа камертона, он будет получать энергию от камертона и будет резонировать с большей амплитудой, чем камертон будет вибрировать в его отсутствие. Это заставляет камертон выдавать больше энергии, чем то, которое является обычным. Если энергия в камертоне не пополняется, он будет терять свою энергию более быстро, чем это происходит обычно без резонатора Гельмгольца. Но пока источник продолжает вибрировать, резонатор продолжает получать повышенную норму энергии от него.

Резонатор Гельмгольца обычно делается из металла, но может быть сделан и из других материалов. Размещение этих резонаторов на местах внутри Галереи образует конструкционные элементы, которые сначала "настраиваются" на структуру при установке в щели и затем удерживаются в вертикальном положении "задвинутыми" штифтами, располагающимися в углублениях по всей длине Галереи. Материал для этих элементов мог быть древесиной, поскольку деревья - вероятно, наиболее эффективные респонденты к естественным звукам Земли. Есть деревья, которые, как известно, благодаря их внутренней структуре типа впадин, испускают звуки или гул. Современные концертные залы разработаны и построены, чтобы взаимодействовать с инструментами, звучащими в них. Они - огромные музыкальные инструменты сами по себе. Великую Пирамиду можно представить как огромный музыкальный инструмент, в котором каждый элемент предназначается для усиления действия другого элемента. Выбор естественных материалов, особенно для работы резонирующих устройств, был бы нормальным и логическим решением. Качества древесины не могут синтезироваться.

PPP: Об обнаружении какой-либо древесины в Великой пирамиде нигде не сообщается!..



До моего посещения Египта в 1986 году, я предполагал, что щели в полу Галереи удерживали деревянные резонаторы и что эти устройства были сбалансированы вертикально и достигали почти полной высоты галереи. Я полагал, что резонаторы фиксировались у основания в щелях и удерживались на месте, используя шпунты, которые входили в углубления в другом кронштейне, проходящем по всей длине галереи. Если бы это предположение было верным, из него логически следовало бы, что геометрия 27 пар щелей отличалась бы от рисунков, которые я изучил. Основание щели было бы горизонтальным, а не параллельным наклону галереи, и края щели были бы вертикальными, а не перпендикулярными к углу наклона галереи. Это являлось существенным моментом и можно было просто проверить.

Мой первый поход внутрь Великой Пирамиды в 1986 году не дал никакой информации о геометрии этих щелей, поскольку они были заполнены грязью и обломками. На следующий день я отправился к Великой Пирамиде со столовой ложкой, которую я "позаимствовал" в ресторане гостиницы. После расчистки щели от грязи и обломков под взглядами туристов и гидов, смотревшими на меня как на сумасшедшего (фактически, этого, вероятно, нельзя было делать, поскольку необходимо специальное разрешение на выполнение раскопок в Египте), я наконец достиг основания щели. Оно, как я и предсказывал, оказалось горизонтальным. Также и края щелей были перпендикулярны горизонту. Другие щели были также перпендикулярны горизонту, хотя некоторые из них имели основания, параллельные полу галереи. В любом случае, кажется, что щели были подготовлены для размещения вертикальной конструкции, а не для компенсации нагрузки, вызываемой боковым давлением.



Один из наиболее замечательных примеров механической обработки может быть найден в Каирском Музее. Я замирал в благоговении перед каменными сосудами и шарами, которые являются точно обработанными и совершенно сбалансированными. Шар аспидного сланца с тремя лепестками, заворачивающимися к центру, - невероятная работа. Я еще могу понять, как они могли быть сделаны с использованием ультразвукового и сложного оборудования, но цель их изготовления долго была мне непонятна. Это похоже на ужасающий объем работы только лишь для того, чтобы создать внутреннюю полость! Возможно, эти каменные экспонаты, которых более тысячи были найдены в Саккаре, использовались для преобразования некоторым способом вибрации в звуковые колебания. Эти сосуды - резонаторы Гельмгольца, которые мы ищем?



Загадочная Предкамера является предметом серьезного замешательства и дискуссий. Лудвиг Борчардт, Директор Немецкого Института в Каире, выдвинул одно предложение о ее назначении (приблизительно в 1925 году). Гипотеза Борчардта утверждает, что ряд каменных плит задвигали на место после погребения Хуфу. Он теоретизировал, что полукруглые углубления в гранитных панелях предназначались для удержания деревянных брусьев, которые служили лебедками для опускания блоков.

Борчардт не смог далеко продвинуться в анализе механизма, который находился в вестибюле. После создания резонаторов и их монтажа внутри Большой Галереи, необходимо было сконцентрировать в Камере Царя звук определенной частоты, то есть чистого тона или гармонического аккорда. Это можно было обеспечить, установив акустический фильтр между Большой Галереей и Камерой Царя. Акустические волны, идущие из Большой Галереи в проход в Камеру Царя отфильтровывались бы посредством смонтированных внутри вестибюля перегородок, поскольку перегородки пропускали бы через себя в направлении входа в резонансную Камеру Царя только одну частоту или гармонику этой частоты. Звук с длиной волны, не совпадающий с расстоянием между перегородками, отфильтровывается, и таким образом обеспечивается то, что в резонансную Камеру Царя не проходят никакие помехи, которые уменьшили бы производительность системы.

Чтобы объяснить полукруглые углубления на одной стороне Камеры и наличие плоской поверхности на другой, мы могли бы предположить, что когда происходила установка этих перегородок, они получали окончательную настройку или "доводку". Это, возможно, исполнялось при помощи кулачковых механизмов. При вращении этих кулачковых механизмов неотцентрированный валик поднимал бы или опускал перегородки до тех пор, пока производительность звука не достигала максимума. Возможно, что небольшое движение - это все, что было необходимо. Максимальная производительность достигается, когда потолок первой части прохода (от Большой Галереи), потолок прохода, ведущего от акустического фильтра до резонансной Камеры Царя, и поверхности основания каждой перегородки выровнены. Подвешенная на валике перегородка затем застопорилась бы на месте опорным блоком, расположенным на плоской поверхности панели на противоположной стене.

В процессе моей беседы со Стивеном Мехлером и Робертом Вавтером в июне, я обсуждал мою теорию о вестибюле. Вавтер поддержал мой анализ, что вестибюль использовался в качестве акустического фильтра, и согласился, что необходимы дальнейшие исследования для выявления точных параметров физических процессов на базе "воссоздания" пропорций комплекса Камеры Царя.



Поскольку вибрирующая система может в конечном счете саморазрушиться, если нет никаких средств для отвода или демпфирования энергии, должны быть какие-то способы управления уровнем энергии, на которой работает система. Поскольку выход из резонансной емкости выводит из системы энергию только не более количества, являющегося максимумом, который способен вырабатывать гранитный комплекс, должны быть какие-то средства управления энергией по мере ее роста внутри Большой Галереи.

Обычно существует два способа предотвратить вибрирующую систему от выхода из-под контроля:

Отключить источник вибрации. (Этого сделать нельзя.)

Обратить вспять процесс, используемый для согласования вибрации пирамиды с Землей.

Изобрести средства для поддержания вибрации на безопасном уровне.

С источником вибрации, являющимся землей, очевидно, номер 2 и 3 - наилучший выбор. Есть два способа устранить постоянную вибрацию, один - демпфирование, другой - нейтрализация вибрации посредством гасящей интерференционной волны. Физически демпфирование вибрации было бы непрактичным, с точки зрения функционирования механизма. Демпфирование не всегда необходимо, в отличие от необходимости демпфирования для мостов, и в действительности оно неблагоприятно влияет на эффективность механизма. Следовательно, это приводит к необходимости перемещающихся элементов - подобно таковым в фортепьяно. Столкнувшись с этим соображением, я сразу присмотрелся внимательней к Восходящему проходу. Это - единственная часть конструкции внутри Великой Пирамиды, содержащая "устройства", которые являются непосредственно доступными извне. Я считаю гранитные пробки внутри этого прохода "устройствами" в том же самом смысле, что я назвал устройствами гранитные блоки выше Камеры Царя, потому что не было необходимости использовать гранит, чтобы блокировать этот проход, и было достаточно известняка. Очевидно, что их результативность для предохранения внутренних палат от грабителей имела обратный эффект. Они привлекли внимание к существованию Восходящего Прохода и впоследствии ко всему внутреннему устройству проходов и палат. Гранитные пробки должны были иметь другую причину своего появления там!

Возможно, они были включены в конструкцию, чтобы предоставлять возможность или содействовать проникновению интерференционной волны в Большую Галерею и предотвращать нарастание вибрации до уровня разрушения. Это может быть причиной того, что строители выбрали гранит вместо известняка для размещения в Восходящем проходе.



3 пробки и промежутки между ними в проходе, возможно, фактически обеспечили обратную связь с сигналом, когда энергия достигала опасного уровня. Направляя звуковую волну в фазе или противофазе вверх по Восходящему Проходу, они, возможно, были способны регулировать уровень энергии системы. Направляя сигнал правильной частоты, они, возможно, также были способны таким образом запускать систему. Другими словами, однажды придя в движение, вся система вибрировала бы, впитывая энергию земли без дальнейшего вмешательства.

Сэр Уильям Флиндерс Петри исследовал эти блоки и описал их в работе "Пирамиды и Храмы Гизы". Он отметил, что смежные грани блоков не были плоскими, а имели неровности плюс или минус 0.3 дюйма. Я не смог подтвердить это, когда был в Египте, потому что блоки, видимые из туннеля Аль-Мамуна, соскальзывали начиная со времен Петри и теперь расположились друг против друга. Однако, это предоставляет возможность для интересного предположения. Обрабатывались ли поверхности блоков преднамеренно, чтобы изменять звуковые волны? Мог ли Восходящий Проход служить для направления противофазной интерференционной звуковой волны в Большую Галерею, таким образом управляя уровнем энергии в системе? Все еще есть тайны, на которые надо найти ответ. Но, мы же не закончили еще!

PPP: Блоки должны были соскальзывать и до Петри. И времени на это у них было намного больше. Так что и к приходу Петри они должны были уже встать в нынешнее положение (если, конечно, Петри не сдвигал их для обследования).

Добавлено (27.07.2012, 09:31)
---------------------------------------------

Добавлено (27.07.2012, 09:51)
---------------------------------------------
фото Тамбомачай, Перу.